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近年來由於AI技術逐漸普及於「生成式」(Generative)的影像製作，使得過去需要耗時費力的影像創意製作，就可以在最短的時間內創作出來。其中，在製作「多視點3D影像」所需的Depth Map，已可以由生成式AI與Neural Network自動產生出來，這無疑給一般有志學習3D者，提供了一大助力。一旦解決了「多視點3D影像」的製作瓶頸，接著下來便是如何來顯示「多視點3D影像」。很顯然，這是要以「裸眼3D」來顯示，現在，我們就以3D光柵板來製作自己專屬的「裸眼3D顯示器」。

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今年(2014年)的美國消費性電子展(CES)裡，Intel發表了一個內嵌式(Embedded)3D攝影鏡頭，這是一款可以感應物體深度(Depth)，並可以將物體掃描成3D模型的攝影鏡頭。
這個名為RealSense的3D攝影鏡頭，是世界首款整合了3D深度感應器與全1080p彩色鏡頭模組的一種裝置，可以感測物體的深度。與先前Microsoft所推出的Kinect不同的是，RealSense的3D攝影鏡頭不僅可以用來感知手指的動作，實現高度精確的手勢識別，還可以用來進行臉部特徵辨識，從而理解人的動作和情感；同時它可以分辨前景與背景，並支援對互動式擴增實境（Interactive Augmented Reality）、3D掃描、…等。
我個人非常看好RealSense的一些應用，茲舉例說明：它與Skype搭配使用時，因為它可以感測使用者的深度，所以可以即時進行去背處理，只呈現打電話的人，而不呈現其身後的背景。通過這項功能，人們將擁有更多選擇——可以改變背景呈現方式；對於擴增實境（Augmented Reality）的應用，如果增加深度的辨識，則可以提升操作的精確度與趣味性，而且與3D顯示器搭配可以呈現3D立體效果；另外，它可以透過3D掃描而建立3D模型的功能，對苦於缺乏平價3D掃描器支援的3D Printer的應用而言，不啻為大利多。
-JG (www.i-art.com.tw)

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「3D Printer」(我很不喜歡使用「3D印表機」這個中文名稱，因為不僅無法充分表達機器的功能，而且容易引起誤解)最近在IT產業界突然爆紅起來，在平面與電視媒體報導的推波助瀾之下，被形容有如「神器」一般地無所不包，從大型建物、飛機、汽車、小到一顆螺絲、以至於食物、人體器官、…，什麼東西都可以透過它印出來，儼然已快形成第三次工業革命了，如果它已經是這麼地貼近我們的生活領域，那麼我們對它真正了解又有多少？我個人並無「3D Printer」的設計與親身操作使用經驗，我所認知的資訊泰半都是由網路與媒體報導得來的；本文我想從一個「3D影像」工作者的角度來探討「3D Printer」民生消費型應用的發展，因為這個市場是與我們日常生活息息相關，也是眾所矚目的焦點。

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3D光柵片製作

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開啟MagicWorks
當我們開始要進行3D構圖之前，必須先開啟一個「New Project」，將所需要的使用參數設定好。由於本例最終的輸出裝置是EPSON Stylus Photo 1390彩色噴墨印表機，所以先設定好所需要的18個視角數目，畫布尺寸(Canvas Size)設為1920x1080 Pixels(考慮將來也可以用在「裸眼3D顯示器」)，輸出尺寸(Output Size)為250mm x 140mm。至於輸出解析度(Output DPI)，則以EPSON Stylus Photo 1390的高品質影像輸出，其最佳化水平解析度為5760 DPI來設定(其實只要765.06 DPI (=42.5 x18)以上就可以了)。最後，再設定30mm(光柵片所能支援的最大視差)為Max. Parallax，這個最大視差值可以視3D構圖需要事後再修改；一旦修改了最大視差值設定，則3D構圖內的所有物件的視差值也會等比例自動被修改，除非「Keep Parallax for Existed Objects」被勾選。

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基本觀念
1.  畫布(Canvas)

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「多視角3D立體影像」的原理與拍攝在本部落格已有許多專文詳細介紹過(如有不熟者請詳閱：認識「多視角3D立體影像」、如何拍攝「3D立體影像」？、如何製作「3D立體影像」？(1之3)、如何觀賞3D立體影像 -- 光柵影像列印篇、…等文章)，在此就不再贅述，本文將著重於「多視角3D立體影像」實作技術的探討與研習，以期建立具有實務製作能力與經驗。然而「多視角3D立體影像」的應用範圍相當廣泛，無法一一詳實去介紹。值此經濟大環境不景氣之際，想學一技之長、尋求「3D光柵影像」製作技術的人愈來愈多，有鑒於此，本文乃將聚焦在「3D光柵影像」應用的製作上，這也是學習製作「多視角3D立體影像」最經濟實惠的一個方法；如果能熟練「3D光柵影像」製作，則對於最近崛起的「裸眼3D立體顯示器」(或3D數位廣告機) 3D內容製作，有絕對的助益，可謂一舉兩得。
所謂「工欲善其事，必先利其器」，想要學好「多視角3D立體影像」的製作，並擁有一技之長，則必須先要選對使用工具，再輔以正確的製作知識與勤加練習，如此才能克竟其功。然而，市面上有關光柵軟體何其多，該如何選擇？夠專業、服務好、功能全、整合性強，才是首選！本文所要使用的是愛爾得公司所開發的一系列光柵影像製作軟體，這是一套製作優質「3D光柵影像」的絕佳組合：

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相信很多關心3D產業發展的人最近可能都會很鬱悶也很疑惑 - 3D是否已泡沫化 ？這是因為近來，有不少3D負面的國內外報導如3D電視的銷售量不佳、3D電影的票房被高度不切實際地期待、民眾普遍對3D產品的接受度不高、…等。其每一種報導對3D產業都是致命一擊，難道3D真如報導所言正處於衰退中？還是另有隱情？本文將就最近有關3D泡沫化的報導，來探究其原委。
於2012-07-13 Jared Newman在 www.time.com 曾發表一篇文章： The 3D Hype Bubble Is Now Completely Busted (3D的大泡泡現在已完全被戳破)，緊接著國內外各大報章、網路媒體都發表(或引述)類似的報導。Jared Newman在其文章中提出關於3D衰退的三個主要觀察重點，第一是3D遊戲，他引用任天堂社長岩田聰(Satoru Iwata)最近接受The Independent訪問時坦承，3D或許又再次衰退中(3D is perphaps on the wane again)；然而任天堂還是會繼3DS後再續推3DS XL，只是3D將不會是主要的賣點。從這段訪問中，Jared Newman似乎有點斷章取義；其實岩田聰對於3D還是持相當正面的看法，如他認為3D是人類觀賞周遭環境景物一種正常的方式、一個非常重要的元素，因為它使影像更具有力量，它所帶來的視覺震撼與身歷其境的融入(Immersion)是2D影像難望其項背的。岩田聰所關心的事實真相是，人們會很快地熟悉與接受任何形式的技術，也會很快地對此特定技術產生倦怠感。所以，僅有3D立體效果(或3D技術)是無法持續保持人們玩遊戲的興奮感，所以未來任天堂並不刻意將3D定為產品的主要賣點，3D只是其中一項次要元素而已；如果任天堂認為3D已泡沫化，為何還要再續推3DS XL？
再來是Jared Newman指出3D電影票房的衰退。他所引用的數據僅是美國與加拿大市場的統計，根據 boxoffice.com 數據顯示Hollywood電影業在2011年推出的3D電影票房(101.8億美元)，比2010年3D電影票房(105.7億美元)收入減少18%(約4億美元)。如果我們記憶猶新的話，2010年是因為有「阿凡達」這個有史以來最賣座的電影撐腰，僅在美國與加拿大市場的票房貢獻約為4.78億美元；而在2011年並沒有像「阿凡達」這種大製作的3D電影出現，雖然2011年是比2010年3D電影票房減少約4億美元，這個數字大約是輸在「阿凡達」的票房上。另外，2011年也比2010年多發行超過20部以上的3D電影，但是由於當地市場的3D電影院的擴增數目不及於3D電影的發行數量，也就發生許多3D電影找不到3D影院來放映的窘境，自然也就影響其3D票房的收入。這是一個邏輯問題，如果3D電影票房的每況愈下，是因為3D已泡沫化，為何Hollywood還要繼續發行3D電影？況且，全世界已有超過20,000家3D電影院的放映市場與超過4,000萬台的3D電視與3D藍光機的安裝數量，尤其在中國大陸市場，目前一共約有11,000張電影幕，其中約有7,000張可以播放3D電影，另外尚有超過1,300張3D影幕正在趕製中。以「鐵達尼號」3D電影在中國大陸的票房約1.53億美元來看，約佔該片全球票房3.44億美元之44%，Hollywood電影業者更不會輕言放棄這個全世界最大的3D市場。而且除了3D電影，我實在看不出Hollywood電影業有何法寶來吸引消費者再走入電影院買票。
最後Jared Newman提到3D電視的處境也好不到哪裡去，雖然在美國3D電視的銷售量仍是在成長，但未來6個月想買電視的消費者當中，只有14%的人認為「3D」是必須具有的功能，且大多數人認為「3D」是不會過時的技術(Future-Proof)，能擁有它是件好事(Nice to Have)。同時，他的論述有提及世界最大電視製造廠商Samsung已承認3D電視高潮消退，與網際網路相連的智慧型電視才是該公司下一波成長主要來源(這與3D泡沫化又有何關聯？事實上，Samsung早已將3D功能內建在其智慧型電視上，當成標準配備，那麼3D電視如何會衰退？)。如Jared Newman所言，有14%的消費者認為「3D」是必須具有的功能，且有大多數人可能會因為「3D」是不會過時的技術而去買3D電視的話，那麼今年3D電視應該會有不少的銷量才是，何來3D泡沫化之說？另外，Jared Newman可能還不清楚3D電視目前在中國大陸市場的發展，根據大陸市調奧維諮詢資料，估計2012年在3D電視頻道開播與內容普及，且奧運賽事轉播與政府輔助購買的情況下，今年大陸3D電視的銷量上看1,527萬台，而達到約50%的滲透率。如果明年大陸再開放至少5個3D電視頻道，則3D電視的銷量將更為可觀。
其實，我們必須承認從3D元年(2010年)至今，「3D」在廣大消費市場的應用發展上，一路走來確實有許多令人詬病的地方；由於它是一個2D影像的加值工具，與「影像視覺」直接相關的產品，產品一旦牽涉到「影像視覺」，就必須具有「美感」與「舒適感」的基本條件，但每個人對於「美感」與「舒適感」，主觀上會有不同的接受程度。因此，如何將3D產品做到可以滿足絕大多數人的感受，而且又要兼顧多元性的應用，這是難度相當高的挑戰；然而，對於這種革命性的視覺產品，剛開始時絕大多數人都只聚焦在如何取得「3D」的技術，而忽略了「3D」最重要的本質 -- 視覺的「美感」與「舒適感」；也就是說，「3D」不僅是要靠「技術」來製作與顯示3D影像，更需要藉「藝術」手段將3D影像的「美感」與「舒適感」表達出來。可惜的是，大家只注重在「技術」的追求，而疏忽「藝術」的美學含量，這種現象以過去二年來的Hollywood 「2D轉3D」電影最具代表性，只想搶搭「3D電影熱潮」來海撈，一窩蜂粗製濫造的「2D轉3D」電影，其「3D」電影只有「效果」，而完全沒有3D「美感」，所以嚇跑了對3D電影喜好的消費者，也損失了不少3D電影票房，可說是賠了夫人又折兵，殊不知「阿凡達」的成功是下足了11年的工夫，才有今天的成果；不過，經過這一段的挫敗與反省，最近一年來已有真3D電影如「變形金剛3」(11.13億美元)與「復仇者聯盟」(14.62億美元)陸續開出紅盤。

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 微軟Kinect for Windows正式在台灣上市

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