(接上篇)

基本觀念
1.  畫布(Canvas)

進行任何影像處理之前，您必須先要設定其工作區域的大小尺寸(單位為Pixels)，如此才能將各個影像圖檔讀進來處理；這就好像您想畫一幅圖畫之前，必須先確認您到底要畫多大的畫，並將畫布先準備好一樣。

請注意：
任何一個影像在電腦裡，它只有以寬(Width)、高(Height)各有多少像素(Pixels)被儲存或處理，而沒有所謂的DPI解析度(Resolution)與尺寸(Dimension)大小；只有當您要將此影像輸出時，電腦才會根據輸出設備(如印表機、顯示螢幕、…等)的DPI解析度，賦予影像輸出的尺寸。

所以，當我們開始要以電腦來處理影像時，一定要先考慮到將來這個影像要以多大的尺寸、多少的DPI解析度來輸出，如此您才能倒算回來，目前要處理的影像，到底要準備多少寬(Width)、多少高(Height)的像素(Pixels)。

舉例來說，如果我們打算要用Printer以720 DPI的解析度、輸出尺寸為A4 Size (8.25 x 11.75 inch)大小，那麼我們要準備多大的影像圖檔﹖

(1)     A4 Size (8.25 x 11.75 inch)：寬(Width) x高(Height) = 8.25 inch x 11.75 inch

(2)     Image Size寬(Width) = 720 Pixels/inch x 8.25 inch = 5940 Pixels

(3)     Image Size高(Height) = 720 Pixels/inch x 11.75 inch = 8460 Pixels

(4)     Image Size (Width x Height) = 5940 x 8460 Pixels

如果您是想以「1:1」的大小來輸出的話，那麼您就要準備「5940 x 8460 Pixels」的影像圖檔才可以。

所以，以上例而言，基本上您的畫布(Canvas)大小設定至少必須等於這個影像檔的大小，如此您才可以達成所需要的「1:1」輸出尺寸。
 

2.  寬高比(Aspect Ratio)

這是在影像輸出時，常會遇到的一個設定。其主要的目的是要確保影像輸出時保持原本影像的「寬」(Width)與「高」(Height)的比例，如此輸出的結果才不至於失真與變形。例如，過去我們常用的電腦影像寬高比是「4:3」(如1024 x 768 Pixels)，若要以Printer輸出成A4 Size(29.7cm x 21cm)橫式(Landscape)的尺寸，則我們就不能完全以A4 Size 「29.7cm x 21cm」的「4.24 : 3」來輸出，而是應該以「28cm x 21cm」之「4:3」來輸出。

由於現今絕大多數的Printer(含驅動程式)幾乎都具有混色(Dithering)插值法(Interpolation)或補點的功能；它可以將小尺寸印成大尺寸，也可以將大尺寸印成小尺寸，只不過是其品質可能會有所不同而已。有時為了提高處理影像的效率與節省電腦儲存空間，只要是輸出結果，品質還可以被接受的情況下，我們會採“以小搏大”的方式，先以小圖來處理，然後再輸出成大圖。這時候就要特別注意影像之「Aspect Ratio」的關係，以免到最後輸出的結果產生失真或變形。

您可以將此觀念應用於任何3D光柵影像的實務作業上，也就是說，您可以勿須刻板地將影像檔的大小完全根據輸出尺寸的需要來準備。茲舉個例說明，若是以Printer 720 DPI的解析度、輸出尺寸為直式(Portrait)A4 Size來算，原則上我們就要準備「5940 x 8460 Pixels」的影像圖檔才可以；可是如果您的影像圖檔的來源是數位相機的話，恐怕在目前您是難以找到如此超高解析度數位相機的。所以，在本例中我們可以準備比「5940 x 8460 Pixels」小，但是其Aspect Ratio必須保持在「3:4.24」(與A4 Size 「21cm x 29.7cm」的「3:4.24」相同)的畫布如1200 x 1696 pixels即可，而一般百萬像素(約960 x 1280 Pixels)的數位相機就可以勝任愉快地將拍完的影像擺入畫布中來處理。

3.  視差(Parallax)

在3D構圖中，其最重要的一個關鍵就是視差值的設定，各3D物件間也因為有了正確的視差關係，所以我們得以將它們井然有序地構圖在同一個畫布(Canvas)上。(詳細說明，請參考：何謂「視差」(Parallax)？)

請注意：這個視差值的定義，係指將所有的View合成一張3D立體圖後，經由Lens呈像觀賞之而能清楚地辨識其立體效果者，其第一個View中心點與最後一個View中心點兩者之間的距離。另外，這個視差有正負之分，一般而言正視差的立體效果是在零視差裡面(內凹)；而負視差的立體效果則是在零視差外面(外凸)。零視差就是指我們所看的一般平面(Zero Plane或Key Plane)。

4.  視角(View)

光柵(Lenticular Lens)立體影像的基本呈像原理，就是要將物體或場景的3D立體影像以我們所可能觀賞到的角度透過光柵一一呈現給雙眼，這個角度就是指視角(View)，而且它是不只一個，否則我們一移動就看不到立體影像了。所以光柵立體影像的的製作，其實就是如何將我們從物體或場景(也可以由電腦模擬或處理)所取像而來的多視角影像(Multi-View)，經由電腦合圖(或織圖)的程序，將此多視角影像編織成一個可以被光柵立體呈像的合成圖。

如果說這個視角(View)在立體呈像的基本要求下，它是不只一個；那麼我們該如何知道一個光柵它到底需要多少視角(View)才夠﹖原則上，我們是要先確認最後所要使用輸出設備的解析度後，才能計算出該光柵它到底需要多少View。例如，一個40 LPI(Lenticules Per Inch)的光柵，它將被應用於720 DPI解析度Printer的輸出圖來呈現立體影像，那麼這個光柵所可能需求的視角(View)數目會是：720 DPI / 40 LPI = 18 Dots/Lenticule，每一個Dot即代表是一個View，亦即18個Views；換句話說，就是每一個Lenticule (構成光柵的基本單位)所能容納最高是18個像素(Pixels)或點數(Dots)。View的數目愈多，基本上立體呈像的品質應該會愈好；但是，太多的View，有時以一般相片品質的噴墨印表機來輸出，我們雙眼並不見得可以完全辨識那麼多的View，反而是一種奢侈，也增加電腦處理的負擔。
 

接著，我們就要開始進入3D光柵影像製作的重頭戲 -- 多視角3D立體影像製作，這是攸關3D光柵影像的成敗；而3D構圖又是多視角3D立體影像製作的關鍵步驟。3D光柵影像製作最艱難、複雜的步驟也是在3D構圖，其主要原因是絕大多數的人還是在使用Photoshop的圖層(一個圖層代表一個物件)，一個圖層、一個圖層來進行移位(根據輸出尺寸做深度調整) 以達3D構圖的目的，其耗時、費工，又無法即時預覽3D效果，稍一不慎，就要重來，這是非常不經濟且又沒有效率的做法；畢竟Photoshop主要的功能是在影像處理，而非在3D構圖。

愛爾得公司所開發的MagicWorks，就可以完全彌補Photoshop在多視角3D影像構圖的嚴重不足。其以物件(一個或一組影像)為處理單位，直覺式的操作，只要事前將必要的參數(如視角數目、輸出尺寸與解析度、視差範圍、…)設定好，就可以直接將物件以滑鼠拉到所要的深度位置，MagicWorks便會即時又精確地處理其每個視角影像所對應的位移量，並可以隨時預覽其構圖後的3D效果，而調整出最佳的深度表現，這對於進行大量物件的3D構圖，有非常高的效率與準確度。另外，MagicWorks為增加3D構圖的真實性與美學含量，可以賦予物件的屬性(如混色模式、陰影、透明度、…)設定，如此可以提升多視角3D立體影像的價值與自然的美感。因此，有了MagicWorks，我們只要專注在3D構圖上，其最耗時與費工的事就交給MagicWorks！

了解MagicWorks的功能後，接下來，就要實際來演練一下，…

準備工作
在進入MagicWorks的3D構圖之前，我們必須要先準備好所要製作3D立體影像的素材，如背景影像、多視角影像(Multi-View)或是3 D物件(Objects)、2D物件(Objects)、…等。一般來說，關於背景影像、2D物件(Objects)的準備較為大家所熟悉，通常它們就是一般的單個影像圖檔(也可以是一組多視角影像的3D物件)，可以用來製作虛擬立體(Pseudo 3D)效果；而多視角影像(Multi-View)或是3 D物件(Objects)則是一組或多個影像圖檔，是用來建立真實立體(Real 3D)影像所必須的，它們大都是由數台相機、或是一機多拍的方式，從實景將物件依不同的角度拍攝而得的；或是在電腦的3D製作軟體(如3D Studio Max)裡，依所要使用的光柵(Lenticular Lens)規格，架設多台相機將主要物件的模型(Models)彩現(Rendering)成一組多視角的影像圖檔。

另外，當您準備好所要製作3D立體影像的素材後，接著下來就是要將其不需要的背景去除以留下主體(Main Objects)部份，以便將來在MagicWorks裡進行3D的構圖與合成。這個去除背景的工作，可以在Photoshop裡進行(最好連調色、去雜訊、銳利化、…等也一並處理好)，去完背景的3D物件，我們可以將它另存成具有圖層(Layer)的PSD檔，或是具有Alpha Channel的TIF檔，接著MagicWorks就可以直接開啟這些3D物件來使用。

所有要進入MagicWorks工作的3D物件(Objects)，我們務必要先確保其每一個View的主體影像大小均一且不得有歪斜，若非如此，則對於光柵3D影像的構圖與輸出品質會有相當地影響。基本上，當我們要拍攝製作3D立體影像的素材時，就必須要非常的謹慎小心，一定要嚴格控制拍攝的影像品質，如使用同一款式的多台數位相機，才可能確保其取像的品質均一，且在拍攝之前必須先要將多台數位相機校位(Alignment)完成；雖然，您也可以使用MagicWorks的調校(Calibration)功能，將大小不一或有歪斜的影像調整回來。但是，這畢竟是亡羊補牢的工作，我們最好還是能不用則不用或少用為原則；因為再好的補救工具，還是會對原始影像造成或多或少的破壞性失真，而且徒浪費每次都需要調校的時間。所以，一開始就要儘可能避免不當的拍攝行為發生，這是確保光柵3D立體影像品質之必要條件。

範例
現在，我們準備要建構一個海底的3D場景(如下圖，這是我多年前所製作的一個展示樣品)，其場景內有2D物件(如背景圖與Copyright文字)與3D物件(如大魚、小魚、氣泡、海平面與LOGO)。其原始構思是這樣的：當初手上有一個陶瓷魚，適逢春節，本來想製作一個「年年有餘」或是「鯉躍龍門」的3D光柵影像，但是總覺得太單調也太俗氣，希望來點活潑與幽默的氣氛，後來才有這個「大魚吃小魚」的有趣畫面，其前後構思約三天。

提醒您：3D構圖前的「創意構思」必須納入3D光柵影像製作中的重要一環，如此我們才會知道該準備那些物件素材。

本範例我打算使用EPSON Stylus Photo 1390彩色噴墨印表機來列印(選擇高品質影像輸出)，輸出尺寸為25cm x 14cm的高級光面相紙(Premium Glossy Photo Paper)，然後黏貼到42.5 LPI的光柵片上。

提醒您：3D光柵影像製作之前，請務必要先確認所要使用的輸出裝置、輸出尺寸與選用的光柵片LPI值(或是Lens Pitch值)，如此我們才會知道要準備多少個視角(View)、多少「長寬比」(Aspect Ratio)的物件素材，與需要多大尺寸的畫布(Canvas)作為3D構圖的工作區域。

 以EPSON Stylus Photo 1390的高品質影像輸出，其最佳化水平解析度為5760 DPI，則可計算出我們所需要的視角數目(View Count)約為135 (=5760 DPI/42.5 LPI)；但事實上，從3D光柵影像的顯示來看，我們肉眼根本分辨不出這麼多的視角影像，對於這種小尺寸(小於A4 Size)、近距離的觀賞，最多18個View就已經可以達到不錯的3D效果，所以本範例的素材其視角數目就選定為18；亦即每個物件(2D物件除外)都是要準備一組18個視角影像。

註：這個18 View的視角數目(View Count)由來，是以我常用來拍攝實物的電動轉盤，其步階馬達(Stepping Motor) 的單位轉動角度約0.3度拍攝一個視角；所以18個視角共約5.4度，這是觀賞近物的最佳(或最大)「光角」(Optical Angle)，將它倒算出來的。對於需要更多視角數目的3D平版印刷(Lithographic Printing)與「全像顯示」(Hologram)技術，則可以將步階馬達的單位轉動角度調為0.1度或更小即可。

接下來的素材準備工作：2D背景圖(由於是遠方背景，其3D效果不明顯，所以準備2D圖即可)是從圖庫找來現成的，在Photoshop中將不需要的部份先裁去；Copyright文字是在Photoshop做好並加上Alpha Channel。3D物件的陶瓷魚是在電動轉盤上以一台相機實物拍攝，再以Photoshop去背並加上Alpha Channel，再存成TIF影像檔；其餘的3D物件(小魚、氣泡、海平面與LOGO)全是在3DS Max建模後，以愛爾得公司的i-Magic Camera Plugin (for 3DS Max)各別Render出所需要的18個視角影像，再以TIF影像檔輸出。

當所有的準備工作就緒後，接下來我們就可以將準備好的2D與3D物件素材，使用MagicWorks軟體來進行3D構圖了！ (由於本例中的物件都已經過精確拍攝與Render，所以不需再由MagicWorks調校，可以直接進行3D構圖。)

(接下篇)